李老一生對每一件被修復的作品，都有著(zhù)幾近嚴苛的完美追求。他對自己的審美是有要求的，也是有信心的，他更看重每一件文物其本身的“生命”價(jià)值。這是李老多年工作磨礪培養的性格。

李云鶴、李波父子在修復壁畫(huà)工作中

莫高窟220窟較為特殊，原因是在解放以前有人把表層的壁畫(huà)做了毀滅性剝除，造成了毀滅性破壞。但洞窟甬道仍保留了原有的重疊關(guān)系，因剝離壁畫(huà)時(shí)的震動(dòng)，其穩定性受到非常大的影響。

1975年，研究所決定對220窟甬道進(jìn)行整體遷移保護。就是把宋代壁畫(huà)進(jìn)行了整體剝取、搬遷和復原，并續接在唐代壁畫(huà)邊上。李云鶴就在甬道里面做一個(gè)固定模型，支頂在壁畫(huà)上，再將中間的建筑材料去除，然后將表層宋代時(shí)期的壁畫(huà)向外遷移固定。這樣，就可以看到暴露出的初唐、中唐、晚唐、宋等不同時(shí)期的壁畫(huà)。特別是為北壁發(fā)愿文及題記為研究翟氏家族窟的傳承發(fā)展提供了重要依據。

經(jīng)李云鶴縝密研究、大膽創(chuàng )新與實(shí)踐，使得唐宋兩個(gè)不同歷史時(shí)期的壁畫(huà)同時(shí)展現在觀(guān)者面前。這一開(kāi)創(chuàng )性的做法，使學(xué)者研究、游客參觀(guān)更為直觀(guān)和生動(dòng)。為此，他也成為 “重層壁畫(huà)分離”的首創(chuàng )者。

從李云鶴先生的修復工作來(lái)看，即使一個(gè)平凡的職業(yè)，也可以有自己的人生態(tài)度。所謂“器物精神”大抵如是，你可以把自己的工作當作藝術(shù)來(lái)做，享受這份工作的樂(lè )趣，而不是為工作所累。同時(shí)，你又因為熱愛(ài)這份工作，舍得在其中投入很多精力。

1994年至1995年，青海塔爾寺彌勒大殿因建筑失穩需要落架維修，同時(shí)壁畫(huà)出現空鼓、斷裂等病害。李云鶴應邀保護修復彌勒殿壁畫(huà)和大殿建筑。病害壁畫(huà)的墻體是80公分厚，壁畫(huà)4米高，李云鶴沒(méi)有按照常規做法剝離壁畫(huà)，而是按照壁畫(huà)形狀做了一個(gè)模型，在沒(méi)有顏色的壁畫(huà)空白處打眼，把2-3公分厚的壁畫(huà)固定到模板上。然后把壁畫(huà)整體架立成空中樓閣一般。他又一次破天荒地采取整體剝取、原位固定、砌好墻體再平貼回位的高難度修復技法，沒(méi)有任何損耗地對壁畫(huà)做了成功修復，成為國內“原位整體揭取復原大面積壁畫(huà)”的第一人。

青海塔爾寺驗收那天，寺廟的主持活佛參加驗收，他進(jìn)去仔細看完壁畫(huà)后問(wèn)李云鶴：

“李老師，你這個(gè)壁畫(huà)怎么沒(méi)有給我修啊，怎么還是那個(gè)樣子？”

 “最想聽(tīng)到您這樣說(shuō)，我就希望這個(gè)壁畫(huà)修了和沒(méi)有修是一樣的。損失最小的，才是最好的�！�

李云鶴先生在修復壁畫(huà)

這就是李云鶴先生最大的愿望，不論是誰(shuí)修復的作品，都不要有明顯的修復痕跡，要最大限度的保持或還原被修復品的原有文化信息，是讓技藝還原藝術(shù)。而什么是“還原”呢？“還原”就是被修復好的文物，眼睛看不出修復的痕跡，這就是“還原”。